王向阳：迷恋于陶艺的山西味道

村里有一间陶艺工作室

王向阳的陶艺工作室安于榆次市北胡村。七八亩的大院子，前身是村小学。大铁门进去，左右两排平房，右手住宿，左手工作，中间是刚建好的窑。院子后面，还有一块儿操场，遍地是仿古石制马槽。

在很沧桑的一张木桌边坐下，周边的物件比桌子更有年代，有汉代临汾的绿釉陶，有元代翼城的碗，有零零落落的木雕，都是王向阳收回来的宝贝。除了古物，一排排摆放着的，是他做的陶制品——杯盏茶壶、瓶罐造型，从实用器到艺术件，孤绝、*立，你不理我我就不理你的样子。

与陶的缘分，要从陶瓷艺术家张尧说起。

张尧，1963年生于贵州清镇，3岁跟随雕塑家田世信学习美术，毕业于**工艺美术学院陶瓷美术系，回贵州工作几年后，转而落脚于山西师范大学。他的这一来，带起了山西陶艺的一拨人。

“山西陶资源丰富，从南到北都有，比如大同窑、浑源窑、太原孟家井窑、霍州窑、平遥窑。夸张点说，村村有窑。张尧老师到临汾时，洪洞周边都有窑。中国有陶片的历史，已经有一万多年了。正是山西从原始社会到**后期的深厚文化底蕴，把张老师吸引到山西。”王向阳说。张尧原来做纯粹的陶，不上釉，他亲自上山取土选料，用手工方法进行加工，自制土窑烧制。1993年，王向阳就读于山西师大美术系，学习油画。毕业后，张尧觉得他的油画很有灵气，劝他学学陶艺，“绘画是虚假三维，雕塑是真正的三维，当时上手一做，觉得雕塑更能直接反映我的想法。”从小就爱画画的王向阳，从此“一入陶门不出来”。

古代山西黑釉很有名

王向阳一道一道地添着茶，说着陶，也不在乎听者懂不懂，他觉着有心的人自然会懂。

“雕塑造型是表达个人情绪的，表现不同的思想观念。之***年，我一直做艺术类陶，现在，主要探索黄河文化主题。艺术是个人的东西，像毕加索、梵高，你觉得他们好吗?我就不喜欢。”

*早，王向阳做山西红陶，现在烧山西黑釉。他做的兔毫盏和油滴盏，加入黄土、草木灰等传统成分试验而成，“就想看看老器烧出来的那种气度。”黑陶*早出现在山西，后到福建，“山西的兔毫和油滴都比福建早。上海美术馆收藏的油滴，就是山西的。”

山西的雕塑有多牛?王向阳说，世界美术史上，中国被西方认可的只有青铜器和唐以前的佛造像。山西的青铜器和佛造像都厉害。

王向阳的眼里，陶既是纯粹的，又是丰富的，“陶原来是黑、白、青三色，后来才有了彩色。到了福建窑，已经是南宋了。北宋南迁，匠人们利用当地材料，做出建盏。福建地处沿海，走外贸很方便，而山西交通不便，兔毫和油滴没有实现商品化。所以，建盏的名气高于山西陶器。”王向阳说。新中国成立时，山西工美企业很多，后来逐渐萎缩，“我们有资源，有窑土，就是很少有人做了。传统工艺，几年没人学就没落了，很快。日韩陶器*早师法中国，并在传统基础上不断创新，工艺水平进步很快。”

王氏作品的山西味道

做陶，是一种生活方式。当手拂过一件陶器，它传递给你的温度，它经历过水、*、土和揉揉捏捏、锤锤打打之后凝固成的那种盈润，会让你忍不住感动。

王向阳介绍着自己的作品，语言都柔软起来。2000年，王向阳陶艺作品入选 “第六届台湾金陶奖**竞赛展”，当年入选的内地7人，大部分如今都是硕士生导师了。《故乡的云》从山西的云彩得到灵感，由几个云形陶组成，像一片云走走停停，飘飘渺渺的，充满变化又仿佛亘古未变。去壶口瀑布写生时，王向阳看到黄河水冲刷着河岸，河岸便有了一层一层的纹理，作品《痕》仿若层层河岩，是时光的书写。还有《记忆片段——力士》，形象来自侯马古墓中的砖雕造型，古代山西力士作为核心造型，周围是叠加在一起的奥特曼。奥特曼是现代力士，两者放在一起，古与今、传统与工业的对比强烈，作品现在被广东石湾博物馆收藏。

王向阳也做青花瓷。别人画青花很浓，他的青花由点状团构成，深浅不同，图案便立体起来。他做青花费时费工，别人**20件，他一上午只能画两件。复杂的作品，他能做一个多月，“每天都得做，起码得喷喷水，陶制的东西容易干裂。”

做陶之外，王向阳还是晋中学院的老师，带陶艺课和写生课。不时地，也有爱陶者来他的工作室学习。大家手摸着陶、口说着陶、心想着陶，看着阳光在窗户上挪移，无声照古今。