重温北魏王朝盛世

北魏王朝顺应历史潮流，继承魏晋传统文化，丰富和发展自身的民族文化，并在太和年间国力达到鼎盛时期。从1965年大同市石家寨村司马金龙墓出土的随葬品中不难看出，此时北方草原民族彪悍与粗犷风格已隐而不见，南方东晋文化已产生极大影响，鲜卑贵族正在向汉文化靠拢。其中随葬器物木板漆画、石雕柱座均为**代表性的稀世珍品。

司马金龙墓出土了大量精美文物，而其中尤以木板漆画*负盛名。木板漆画出土较为完整的有5块，边框5件，木档3件还有部分画的残片。每块漆画的上下、两侧均有榫卯，正背面均绘有漆画。画面采用渲染和铁线勾描的手法，板面涂朱漆地，用黑漆勾线条，脸、手涂铅白，服饰器具用黄白、青绿、橙红、灰蓝等色渲染，色彩浓艳。正面绘画为西汉刘向《列女传》故事，如娥皇、女英、周太姜、周太任、周太似、班婕妤等，背面绘画则多取材于《孝子传》。木板漆画是南北朝时期文化融合的产物，它的出土对研究北魏前期的绘画风格，进而探讨整个魏晋时期的中国绘画成就，都有*到的价值，同时它也填补了这一时期漆器研究的空白。此外漆画上的大片题记和榜题文字也是少见的北魏墨迹。上承汉隶传统，下开隋唐楷书先路，是晋隶向楷书过渡的典型，这在书法史上有着重要价值。

司马金龙墓石雕柱础，在央视“**档案”节目中多次播出。柱础以浅灰色细砂石雕就，通高16.5厘米，座边长32厘米，整体呈上圆下方覆盆式。础面以柱孔为中心雕饰满月状的重层莲花纹，鼓腹部分因采用高浮雕技法，四条*龙犹如于起伏的山峦之巅凌空而行;底座的侧面皆浅浮雕缠绕的忍冬草和伎乐童子图案，并在座的四角上各自立雕一躯伎乐童子，分别作击鼓、吹筚篥、弹琵琶、舞蹈之姿，形象生动，玲珑脱俗。此件柱础，无论是简洁优美的造型、娴熟细腻的雕工，还是绽放的莲花、流畅的忍冬纹饰，无不显示出北魏时期**的石刻艺术水平和流行的装饰风貌，装饰内容吸收了佛教、西域及其他外来文化的因素，不愧为一件颇具时代特征的艺术珍品。